25 صورة تُظهر أناقة بريجيت باردو الأيقونية

في عالم الموضة والسينما، والتي رحلت في 28 ديسمبر 2025 عن عمر ناهز 91 عامًا، تاركة بصمة غير اعتيادية، من خلال أدوارها ونجوميتها، كما من خلال بساطتها وأناقتها المتفردة وجمالها الساحر...

فعندما كانت تُسأل بريجيت باردو عن أسلوبها، كان ردها المعتاد: "أسلوبي هو أنني لا أملك أسلوبًا"... لتترك محاورها غارقًا في تأمل عميق، حول مكامن الجمال والجاذبية في اطلالاتها... هكذا كانت بريجيت باردو تقدّم نفسها ككائن فاتن متحرر من كل القيود الاجتماعية...

وُلدت أسطورة باردو، في فيلم روجر فاديم عام 1956، "وخلق الله المرأة"، فانطلقت من الأحياء الباريسية الراقية، في مسيرة فنية مبهرة بفضل جاذبيتها الأخاذة، لتأسر قلوب الملايين حول العالم.

كانت ملابسها أمام الكاميرا، هي نفسها التي ترتديها في حياتها اليومية، وكانت تُعلّل ذلك قائلة: "كما في العديد من أفلامي. لقد جعلني ذلك أشعر بأنني على طبيعتي"، وكما كتبت في مذكراتها.

دمية باربي استُلهمت من جمالها

بجمالها وقوامها الأخاذ، كانت بريجيت باردو أيقونة فعلية للجمال والأناقة. ويُقال إن دمية باربي صُممت على غرار قوامها وملامحها. ولم يكن أسلوب بريجيت رائجاً في تلك الفترة، فقد كان يميل نحو البساطة ويخلو من الفراء والماس، على عكس اطلالات نجمات هوليوود في ذلك الوقت، والتي كانت تشع بالفخامة والمجوهرات النفيسة، من مثال ليز تايلور وصوفيا لورين وأمثالهن. أما باردو فقد اشتهرت بفساتينها المخططة، وأحذيتها المسطحة وبناطيل الجينز، وشعرها الأشقر، ما دلّ على أنوثتها المتحررة.

رائعة بأسلوب في متناول الجميع

بينما كانت بريجيت باردو عارضة أزياء لكريستيان ديور في شبابها، كانت كوكو شانيل لا تستحسن روحها النارية وجاذبيتها. ففي أوج شهرتها في ستينيات القرن الماضي، فضّلت بريجيت باردو ارتداء تصاميم جان بوكين، وجاك إستيريل، أو باكو رابان الجريء. وعلّقت جينيت فينسيندو، أستاذة السينما في كينغز كوليدج لندن، في برنامج "بريجيت باردو، مكشوفة" على قناة فرانس كولتور: "إنه أسلوبٌ ارتقى به، لأنها هي نفسها رائعة، ولكنه في متناول الجميع". وبذلك، أصبح بإمكان أي شخص، بأقل تكلفة ممكنة، اعتماد إطلالة "بي بي" الاسم الذي كما كان العالم يحب اطلاقه عليها.

"إنها لا تُعير الموضة أي اهتمام (...)، بل ترتدي ما يحلو لها"، هكذا علّق جاك إستيريل، مصمم فستان زفافها من جاك شاريه عام ١٩٥٩. كان ذاك الفستان الوردي القصير والمنفوش، البسيط وغير المزخرف، منقوشًا بنقشة مربعات صغيرة، وقد ارتدته في حفل زفافها الثاني.

على الرغم من أن بريجيت باردو ربما أبدت عدم اهتمامها بالحديث عن الموضة، إلا أنها كانت بارعة في لغة الملابس. كانت ماهرة في استخدام تفاصيل تُغير كل شيء. مثل ترك زر إضافي مفتوحًا لإضفاء لمسة عصرية على سترة كارديغان تبدو رسمية بعض الشيء، أو ربطة شعر عريضة تُبرز كحل عينيها، أو خصر محدد لإبراز قوامها. لقد أدركت قوة الملابس. لدرجة أنها بعد انسحابها الجذري من مواقع التصوير عام ١٩٧٣، استخدمتها لخدمة قضاياها، وخاصة حقوق الحيوان. ففي عام ١٩٧٧، خلال رحلة حظيت بتغطية إعلامية واسعة إلى كندا حيث سعت إلى مكافحة صيد الفقمة من أجل فرائها، عرضت تمويل مصنع للفراء الصناعي للصيادين، ومنحتهم اسمها لتسويق منتجاتهم. وفي عام ١٩٨٧، ذهبت بريجيت باردو إلى أبعد من ذلك: فقد باعت خزانة ملابسها بالكامل لتمويل مؤسستها. وشمل ذلك فستانًا معدنيًا من تصميم باكو رابان، وفستان زفافها من زواجها الأول من روجيه فاديم، والفستان الأحمر القرمزي المثير للجدل من فيلم "المرأة والبانتان" (جوليان دوفيفيه، ١٩٥٩).

تفرقت خزانة ملابسها الأسطورية، لكن أسلوب باردو المميز ظل حاضرًا.